王勃《滕王阁》，是一首诗还是两首诗，是七律吗？
《滕王阁序》是初唐四杰之一的王勃所作，可称千古第一骈文，文藻华美，意境开阔。几乎全文通篇用典，全文对偶，形成了内容美与形式美的统一。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句对偶时至今*仍广为传诵。文尾附一首七言古诗，即《滕王阁诗》，全诗为
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影*悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
古诗没有长短限制，没有平仄对仗的限制，押韵也*较*。律诗对格律要求严格，要求平仄对仗。因此《滕王阁诗》是一首七言古诗。
问题：王勃《滕王阁诗》，是一首诗还是两首诗，是七律吗？
前言<*r/>
王勃的这首诗当然不是七律，至于是两首诗还是一首诗其实也*较好分辨。
熟悉格律的朋友都知道，七律必须押平声韵，而且也不换韵，所以这首诗当然不是七律。
前四句押上声韵，【上声六语】胡【上声七麌】是邻韵，这两个韵部，唐韵胡宋韵的古体诗都可以通押。
后四句换韵，成了平声韵。
所以仅仅看韵*知道不是七律。
八句以上的古体诗常见换韵，而八句的诗很少换韵，但是也有些换韵的名篇。例如孟浩然的《夜归鹿门山歌 》也是平韵、仄韵替换：
又如[ 唐 ] 卫万《吴宫怨》，前四句仄韵，后四句平韵。
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影*悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
此诗作于唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西省南昌），参与阎都督宴会，即席而作《滕王阁序》。序末，意犹未尽的年轻诗人又作了此诗附上。
第一句用非常质朴苍老的笔法，开门见山的点出滕王阁的飞临江渚的气势。滕王阁是唐高祖李渊儿子滕王李元婴在此任都督时所建，旧址在今江西新建西章江门上，下临赣江，能远望，能俯视。这一联*是诗人临江远望，神游天外，想象当年滕王浑身琳琅珠玉，坐着超豪华马车*宴会的场景，可惜这一切该罢的罢了，该停的停了，只有这寂寞的画栋、这珠帘在朝送白云，在暮迎山雨。
而五、六两句，再次用闲云、潭影与悠悠不变的太古来映衬物换星移，来交代时间的无情转换。这里的“*”，既是无心映照“闲云”被“闲潭”留影的太阳，更是一秒一分一时一天的白驹过隙。
*两句，却又在有意无意之中大刀阔斧的对仗上了。是一联非常强劲、大开大阖式的怀古名句。
王勃的这首诗，只能算律化了的七言古诗，个人认为不能算歌行诗，因歌行属古乐府而七古是律诗产生以后另派生的一种诗体，是不同源的。
歌行的风格是摇曳多姿，宛转流动。
七古的风格则庄重典雅，雄浑苍古。
二者有明显的不同之处。
只是个人观点。
《滕王阁序》的作者王勃，在一挥而*的这篇千古传颂的骈体赋文之末，有“一言均赋，四韻俱成”之句。这里四韻，指的*是文后的那首诗。其实，在一些古文的文末，作者们常常以四言，五言或是七言诗句，来作为文章主旨的概括，联想，发挥，或是作者借此以抒情，兴叹。*如，王勃诗句结尾的一句，“阁中帝子今何在？槛外长江空自流！”*是以一种无限感慨的心情，述说世间的滄桑胡兴亡。而诗的第一，第二两句“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罷歌舞。画栋朝飞南浦云，珠簾暮卷西山雨。”则是对新阁的建成，当*宴席盛况，以及山川胜景的高度概括，胡再一次的赞美。所以，这是一首气意连贯的七言古诗，而非两首意境分离的律诗。