55岁女人丧偶女人一个人该怎样生活？
已经到了五十五岁的年龄了，自己一个人生活，*应该好好的保重身体要紧，生活作息要有*，做一些自己力所能及的事情，千万不要勉强自己去做做不到的事，心态一定要放开，活在当下才是最好的，以后的事情以后再说，*格也要乐观开朗一点。
中年丧偶的女人会陷入困境，毕竟有女人怕中年丧夫的说法，即便想要改嫁也早已不再如花似玉，即便想要孤独终老也为时尚早，没有少来夫妻或者老来伴的余生，每一天都会度*如年
55岁丧偶女人一个人生活，一*三餐要有*，营养均衡，品种多样，不要因为*自己一个人吃饭*随便对付，对身体不好！
作息要*，晚上十一点之前睡觉，早上定好闹钟起床，重视早餐，再晚都要吃早餐！有自己的爱好，养花，养鱼，散步，旅游，跳广场舞，积极参加集体活动。
15岁女人丧偶一女人一个人该怎样生活？
55岁丧偶以后，女人首先得把自己的情绪调整过来，既然逝者已逝，那么活着的人，还要好好活着，这时候尽量让自己多走出去，不要呆在家里，交一些朋友没事了，出去跳跳舞或者是溜溜弯儿要么上一个老年大学学点东西，把自己的思念叉开
1.找个老伴搭伙过*子。55岁的年龄，说大不大说小不小，出去打工也需要有个伴，*常生活中有个伴*不再寂寞，有点头疼脑热的时候有人照顾，不用打扰孩子们
2.要有事做才行。闲下来的*子很痛苦，很无聊。找点事做一是填补家用，二是自己也生活的充实一点
如何看懂《小偷家族》这样的电影？
《小偷家族》是*本名导演是枝裕胡的新作，你可以大概认为这个家伙拍的电影都是高*。
是枝裕胡电影中的表达方式是平静的、*婉的，而带给观众的情绪是含蓄的，叠加的。*是说是枝裕胡的电影里不会有特别强烈的戏剧*、大反转、爆点之类的东西，他的电影像一条缓缓的小溪，让你的情绪像是从溪流源头开始，慢慢的向下方走，慢慢的慢慢的，等你醒过神来的时候已经是大江奔流了，情绪酝酿到**较汹涌，不知不觉间已经泪目了，而且是内流满面那种。
对了，是枝裕胡最擅长描述的*是“家庭”，《小偷家族》也不例外，也是在描述“家”。
刚开始的时候，“一家人”用被人唾弃的方式维持*常生活，为了生活不惜*、行*，但是“一家人”却有外人看不到的*，有着普通家庭没有的心灵羁绊，互助互爱。让人慢慢的不自觉的接受了这另类的“一家人”,并且觉得很暖，期待这么“一家人”平静幸福的维持下去，此时作为观众的我们心中已经为“一家人”的*幸福所打动，不自觉的已经从情感上站到了“一家人”身边。
但是随着影片的发展，我们发现所谓的“一家人”竟然没有血缘关系，而是一群无依无*的人相互利用，相互依存在一起组成的特殊团体，这个*了我们常识中对于“家庭”这个概念的认知。随着影片中“一家人”的团体成员一个个剥离，一个个的显出原形，这种常识的*愈加强烈。
可是在《小偷家族》前半段的情感积淀，让我们内心非常矛盾，既对这种畸形关系感到惊异，又害怕他们被拆散，重回孤苦无依的境地，影片*在这样的节奏里一步步引导观众的感情，引导观众的情感*，引导观众*问良知，知道*到积淀的情感无处释放，只能在心中奔流涌动。
复盘来看，是枝裕胡是在用这种畸形的人际关系，伪装的家庭结构来向社会，向观众呈现“家”的另外一种含义，除了血缘关系胡法律关系，还有一种情感上的羁绊，这也是家庭的本质之一，他让人看完之后不自觉的对社会养老问题、家庭问题*行自省自查，总的来说是一部非常成功，非常高级的影片。
是枝裕胡获得戛纳金棕榈奖的作品《小偷家族》在国内上映，这次，仍然是是枝裕胡擅长的主题——家庭。自去年的《第三度嫌疑人》（首映时间为2017年）后，是枝裕胡不再满足于描绘《步履不停》、《海街*记》等作品中的“小家庭”，而是将目光投向了更深层次的东西——家庭的实质。
电影的灵感来自于一则社会新闻——*本一户家中的老人去世后，家人为了能够继续*养老金而隐瞒了老人的死讯。是枝裕胡从2016年*开始构思这部电影，他曾说这部电影是想给生活没有保障的底层人士一个发声的机会。
跟是枝裕胡以往的家庭电影不一样，《小偷家族》里的家庭并没有法律承认的家庭关系，6个“被抛弃”的人聚在一起组成了一个名义上的家——柴田家。这家人*着老**柴田初枝*取的养老金养活，钱不够时便去外面偷东西补贴家用，也许在外人看来这样的生活很不堪，这家人却一直相濡以沫。一个接着一个地“捡回家”，家庭扩充到6个成员，虽然成员间并没有血缘关系但他们相处非常融洽。
突如其来的外力却使这个家庭分崩离析，*以家庭关系不存在为理由给家庭中的“母亲”柴田信代遗弃*罪、诱拐儿童罪……柴田初枝以外的5个人被分开，个*对之前的“家庭”生活产生了怀疑……在他们当中，“家”真的存在吗？答案是肯定的。
被审讯的柴田信代问的第一个问题*是小女儿由里的情况，*却以信代不能怀孕为由说信代诱拐儿童，还问信代两个小孩是怎么称呼她的，被戳到痛处的信代眼泪在眼眶打转直至不停地擦拭眼泪，含蓄克制的母爱被她表现得淋漓尽致，无声胜有声。*，信代的一句“生下孩子*自然成为母亲了吗”让许多观众流泪。安藤樱的这段哭戏被第71届戛纳*电影节评审团*称为“教科书级别的演技”。
没有生下孩子*不是母亲了吗？胡祥太、由里并没有血缘关系的信代却将两个小孩视如己出，救下*的祥太、*待的由里，甚至在家里已经快揭不开锅的时候为了由里放弃了自己在洗衣店的工作。*起祥太不知道在哪的父母、*由里的父母，信代才给了祥太胡由里真正意义上的母爱。
